瓦伦蒂娜的船队列入成衣协会的优惠合作商，以不亏本的低价吸引客户，主动与大货主交涉，约定私下给予返利，绑定核心客户。
瑞兰就是第一位大货主，推广尺码表，获益最大的不是简宁，而是瑞兰，他的规模本就比福斯特公司大，产量跟得上，现在销售范围甚至已经扩大到海外了，他很需要降低运输成本。
几艘远洋轮船装满商品出海，回来时也会带回海外原料，例如棉花、蔗糖、茶叶等，保证每次航行都不走空。
简宁还让瓦伦蒂娜利用克里斯留下的人脉网，去拉拢高端客户，运载丝绸等高价值货物，单次运费更高。
同时简宁自己将一部分调味品和服装的运单也交给瓦伦蒂娜的船队，使运输成本降到最低。
之所以帮瓦伦蒂娜想这么多，不仅仅因为她们是朋友，还因为简宁个人出资一部分，帮船队度过开始阶段，瓦伦蒂娜直接给了她百分二十的股份。
瓦伦蒂娜有了主心骨，简宁也立刻有了自己的船队。
时间在赚钱、花钱、赚钱中不断溜走，四年间，简宁眼光精准，只要是看中的项目投钱果断，不停扩建分厂，扩大公司规模，买房买地，但因为她赚钱的产业更多，所以资产始终在增加。
好比几年前简宁投资鲍勃拍摄的影片，《西部大劫案》获得了轰动性的成功，为她带来了近一万美元的拷贝收入，金额不算多，但前后插入福斯特公司赞助的片头片尾，对知名度的提升是巨大的。
影片全长十一分钟，包含骑马追逐戏、火车内外场景、枪战等内容，开创了西部片类型，也让拍摄者们发现原来可以在室外拍摄叙事片，比单纯的纪录片更刺激更受欢迎，至今很多剧院还在放映这部影片。
鲍勃的成功给了这个行业刺激，这几年成立了许多新的制片公司，生产了有趣的影片，胶片与摄影机技术快速发展，时长逐渐稳定在半个小时以上。
制片公司多了，为了获得更多收益，开始出现发行公司，影片不再可以买断，而是需要租赁，按周付钱，费用与放映总收入挂钩，租期到后，影院要将拷贝还给发行公司，再租给下一家影院。
发行公司将全美分为多个区域，轮番租赁影片，保证不同区域的上映时间也不同，最先放映的区域是纽约上城区，因为精英阶层目前还是电影的主要受众。
此时收取的放映分成是最高的，有时可以达到百分之七十，其他区域依次降低，如果影片火爆，便可以向海外输出，不过欧洲尤其法国仍然是世界电影的主要发源地。
这种形式已经与现代电影发行模式无比接近，简宁通过这种方式从鲍勃后面拍的影片中赚到了上百万美元，这个数字仍然在增加。
“卡尔姆已经在日落大道设立了办公室，设备都送过去了，在爱迪生的专利到期以前我们都不会回来，那么保重了，简宁小姐。”鲍勃在一间咖啡厅包厢与简宁告别。
为了避开爱迪生电影专利公司的高额专利费，大量电影制片公司向西迁移，也就是加州好莱坞。
那里拥有丰富地貌，一年大部分都是晴天，拍摄效率极高，算是无心插柳。
简宁现在有制片公司百分四十五的股份，同时也是发行公司的大股东，不论鲍勃的团队在哪里，她都可以获得收益。
并不是制片公司搬迁到好莱坞就万事大吉，爱迪生拥有的一项重要专利来自美国唯一胶片供应商柯达公司。
柯达公司不会将胶片卖给未支付专利费的制片商，为了躲避专利费的制片商们就要通过走私渠道购买胶片，或者向欧洲生产商或柯达公司的中间商购买。
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