正在学着自己一个人生活，你以后不要再来找来我了”的方宁， 迟早也会有把她的名字书写进这个城市的记忆的那一天。
而方宁这个体面却又并非刻板印象式善良“原谅”的退场结局，也正是导演程贺生想从那些像方宁一样的“无辜受害者”身上能看到的未来。
正是因为曾经那么爱过，所以才无法原谅。
但也是因为曾经真的深爱过，所以也无法生出憎恨，于是就宁愿做一对永不再见的熟悉陌生人，各自有各自的前途人生。
虽然李思诗的角色台词就终止于那一句“你以后不要再来找我了”，但戏里的镜头倒是仍然还有一场看似是独角秀一般的练舞戏：卫邵军茫然地跟着已经成为前妻的方宁往前走去，直到被练舞室的落地玻璃隔绝在外头。
隔着大片的落地玻璃窗，卫邵军便是能看到里面穿着舞蹈服的方宁舒展双臂，在光影之间挥舞出极致的美丽。
她好像，都很久没跳过这个仿佛天鹅一般骄傲的舞蹈了。
不知是因为他已经将注意力放在了别处，还是因为被种种因素束缚住翅膀的她，难以再寻回昔日那种遗世独立的孤高清傲。
昔日的天鹅被他用爱意留在了地上，可惜他却没有懂得好好珍惜，因此重新找回自我的天鹅就再一次在他面前振翅高飞，回到他再也触及不到的天空。
但他是高兴的——因为他能透过这个时隔经年的舞蹈，看到了即使自己不再在旁边，天鹅也能好好地展翼飞翔，然后再也不用担心自己这一段并不算美好的插曲，会致使梦中的天鹅折翼成遗憾的泡影。
凌晨在这部电影里的表演都是十分收敛的，正如他这个从大陆来的年轻人角色底色里那点质朴一样，用程贺生这个导演对这个角色和对他本人的形容就是，“他”有着一种并不属于这个年代的、只存在于南地大都市的热络气息的疏离；反而像是始终夹裹着北方的风雪温度。
不同于女主角吕遥一直想要把自己折腾成港城人的急迫样子，无论来到港城还是去往花旗，他依然都还没有变改过自己的本色。
因而在拍这场戏的时候，程贺生没少为了这个问题而叮嘱凌晨，让他尽可能地收敛表情的幅度，多用眼神去传递情感，为了让凌晨紧绷的精神能轻松一点，甚至都开玩笑一般地打趣了起来：“看靓女跳舞固然是会让人容易激动，而且还是阿May这样的靓女，不过你要记住，眼前这个已经是你要放手的‘前妻’了，所以千万要淡定……”
也不怪他担心，实在是凌晨这个男主角在这部电影里要肩负的责任最重，偏偏人设又是温吞如水少有大起伏，极其考验人，哪怕靓仔到凌晨这个模样兼且演技可圈可点，照样也是吃力不讨好。
这种“收”的演绎，往往要比“放”更具挑战性，尤其是许多观众都喜欢爆发力强、张力拉满的人设和桥段，然后就将那些负责“收”和“平”的角色演绎误认为是“木”和“呆”。
凌晨的角色如此，李思诗的角色亦如此。
不同于她在《高台上的美丽》里涅槃重生的逐光奔跑，从画面到音乐都是带着沉寂中爆发的超强感染力，最终成为破茧成蝶结局的铺垫；《大城小爱》的无声独舞乃是由始至终都极其含蓄的心境展现，但却又在这样的平铺直叙里贯穿前后，圆满着剧情线的转折。
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