态度不仅为后面的戏奠定基础，若没演对角色或许还会不讨喜。
主角做坏事的剧情该怎样处理？
编剧和导演一般会让主角对立方这个角色先做出错，先变得不讨喜。
于是主角的坏事也变成“替天行道”，所以即便触犯法律底线观众也只会拍掌叫好。
这个方法被世界上的导演编剧用烂了，但你不得不说是真的很好使，现在依旧好使。
华宛白是电视剧导演出生，剧组里不少的演员对她的指挥其实不太适应。
就连孟开颜现在也不太适应。
电视剧一天拍七八场戏，而电影一天几乎只能拍一场戏。而这部《云泽兰》一天内能顺顺利利拍完一场戏都算不错的了，有些时候是两天左右拍完一场戏。
这种情况下电影导演紧迫感其实不强，毕竟着急也没用，不像电视剧那样这条拍不好直接降低标准糊弄过去。她们对画面有极致的追求，愿意砸大量的精力和时间在画面上。
华宛白也愿意。
可愿意是一回事，拍摄阶段对画面追求的意识强不强又是另一回事。
大概是知道自己的这个毛病，又或者是别人提醒她，她才找了展蓉这位在画面上很有研究的摄影指导来补短，以求视听语言的精炼。
于是孟开颜这些演员们就倒霉了，除要和华宛白交流外还得和展蓉交流。
但电视剧导演出生的华宛白在拍电影上有没有优势？其实也有。
强大的叙事能力和故事驾驭能力就是华宛白极其突出的优势。
很多电影通常是单机位拍摄单线叙事，但电视剧不是。电视剧单线还怎么看啊，就算是孟开颜《死神》这种精品短剧也是多线叙事，支线多得都跟旁边树上的树杈一样。
电视剧通常拥有更长的篇幅，更复杂的故事性，更多的人物和支线剧情。如华宛白这种好的电视剧导演就极擅长构建发展和收束多条线索。
“华导看重长线。”张露华在今天拍戏前对孟开颜这么说，“咱们剧本足足有五万字，按理来说不太合格，非常不合格，但人物细节更加充实也就更加有深度了。”
这利于配角，毕竟主角肯定会有深度，多出来的字数塑造的是配角。
再一个突出优点就是看重编剧。
是的，比起其他导演，华宛白算是很看重编剧的导演了。在电视剧领域是这样，在电影领域也是这样。
编剧随组，能够随时讨论剧情，甚至能够指出不妥之处然后加以改正。
就像现在，孟开颜在拍戏之前就和编剧韶梁讨论了这段戏的演法。
孟开颜对这段戏有自己的理解：“首先，恶人会不会觉得自己是恶人？我觉得不会。相反，恶人一家觉得其他人假惺惺，是一伙道貌岸然的货色。”
韶梁思索片刻，认同她这一说法。
不能从上帝视角去体会角色，得站到角色的立场上去体会角色。
一方觉得一家三口罪恶滔天，一家三口觉得其他人假仁假义。
嗯，都是打心里这么认为，也都觉得自己半点问题都没有。
孟开颜继续道：“道成自下山后一直给云泽兰灌输善恶观，告诉她要向善，不能从恶。所以这段时期云泽兰应该形成一个比较……”
“呃，比较朴素的善恶观。”她顿了顿，想出一个不怎么贴切的形容词。
韶梁若有所思：“你的意思是在云泽兰心里没有尺度。乐善好施就是善，所以道成带她去化缘时愿意给东西的人在她看来就是善人，即便那人私底下漠视生命，对下人苛刻至极。
而拦路抢劫的强盗，那就是坏人。无论他们是被逼得当强盗，还是主动当强盗。反正她也不多问，直接就取人性命，惩恶扬善。”
对云泽兰而言就是惩恶扬善，她恐怕还为自己做了件善事儿开心得紧呢。
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