出演父亲的男演员拒绝参与宣发，电影甚至从未提及过他的名字。
他是一个符号。
父权、夫权的象征。
ME TOO运动尚未萌芽的2015年，美国宪/法第19修正案赋予妇女投票权已近百年，女权主义好像在全世界都复苏了。
女人们迈入职场，走进高楼，也回归家庭，重视子女教育。
在一切都欣欣向荣的日子里，《女儿》出现了。
她用冰冷的手撕开温情面具，无声地拷问：
女孩们，在大城市有一份稳定的收入，体面靓丽的活着，幸福美满的家庭，你们是否就已经感到满足？
有人是，有人不是。
满足者笑容灿烂，戴着灿烂的钻戒，忍受着婚姻中的一地鸡毛，接受婚姻咨询，最后陷入酒精和药片的幻梦，继续维持人前得体的妻子形象。
迷茫者半梦半醒，叫喊着从我开始独立平权，然后志同道合的恋人满脸笑容的要求AA 。从一顿饭，一夜酒店的账单，再到一个套，没什么是他们不敢侵占利益的。
昏睡的人最为安稳，因为早有旁人替她们支付了清醒的代价，她们恐惧，失去眼前和平的一切。宁可自己戴上镣铐，也不愿意相信性别是一场持续流血数千年的战争。
而那些仍然为自己身处在这世上而抓心挠肝的女孩们，她们知道自己因何而痛吗？
知道。
并仍然奋斗着。
原作者具惠善看到了那份痛苦，经由林多春子的手扩写，河濑直美忠实记录下李毓真的演绎，简·坎皮恩敲定了整部电影的灵魂——无数的女儿们将会在未来的某天拒绝驯化，拒绝成为某某的妻子，拒绝延续母亲的苦难，拒绝成为符合大众期望的女性。
她们为自己而活。
威尼斯评委会捕捉并肯定了这一先锋的价值观。
其中，使这一观念变得可信、伟大、充满希望的是李毓真。她每时每刻，无不在用以静的表情传递着黛西内心由微末的火点、冷寂的烟炭、再到无声处沸腾燃烧的火焰。
那一年的威尼斯影后，她实至名归。
时隔三年，她又带着《剑》重新杀回来了。
纵观名气斐然与实力兼具的女演员们，哪一个不是颁奖季和宣传期间才频频现身，偶尔因恋情、婚姻、家庭、剪头发等事闹出动静，也不改变大众对她们本人形象的看法。
可李毓真她还是位偶像。
在舞台上妆容明艳，蹦蹦跳跳宣扬Girl Crush风。
去Chanel看场大秀，下一季度高定就买到脱销；机场喜欢戴鸭舌帽再扣耳机，立马变成趋势引发无数粉丝效仿；在澳大利亚拍MV ，令悉尼旅游人次飙升，景点变成“ Yuk Jin”同款拍照点。
对于威尼斯来说，李毓真的人气是好事。她让敢于打破偏见的威尼斯为更多年轻人所熟知，这三年来，不断有优秀的年轻艺术家向威尼斯投递作品。
戛纳在欧洲三大奖中的风头太大，威尼斯组委会也不愿敝帚自珍地寥落下去。
决意为李毓真的二度威尼斯执行送上更高的热度与话题。
组委会将《剑》排在9月4日播放。
CAA第一个不干。
排那么晚，本届评审团主席是墨西哥人，歪屁股选了两部墨西哥电影进来，难保不会在此期间煽动其他评审投票给墨西哥影片。
《剑》是优秀的，也是存在一定文化隔阂的。
她像葱茏蓊郁一座的山，这儿有密密浓浓的
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