愿。
这就是接拍007电影这种爆米花大片少有的坏处之一了，前任邦女郎伊娃.格林在《007：大战皇家赌场》之后，很长一段时间找上门来的角色都是一堆阴郁偏执的哥特式类型。
亚当不打算让维奥莱特走上伊娃.格林的路，对于维奥莱特的职业规划他可比维奥莱特本人要仔细精心多了，所以他在《007：大破量子危机》之后为自己的客户精心挑选的第一部 影片，就是与邦女郎全然不同的《成长教育》，与之前拍摄的《虐童疑云》一前一后，足够冲淡“卡米尔”这个形象对于维奥莱特做为演员本身的限制。
他听到维奥莱特很干脆地说：“我没有办法让我讨厌的人指挥我工作，但要让我就这么退出，我也没有办法接受。”
非常默契的是，这同样也是亚当的想法。
勉强让一个不合适的导演和一个不合适的演员同处于一个剧组中，这不啻于一场糟糕透顶的灾难，亚当更喜欢在他们付出足够让人心甘情愿离开剧组的代价之后，当他们自以为这个项目万无一失之时，在给予毁灭性的打击。
“首先，”他慢吞吞地说，语气中有着说不清道不明的讽刺之意，“我们都得承认，《成长教育》的剧本确实不错，否则，也不会有人在你已经签约的情况下，依然打上它的主意。”他缓缓地抬起眼，幽深的黑眼睛像是覆盖着蔼蔼的乌云，“其次，我只有一个问题，我该对于你的演技完全相信吗？”
维奥莱特被问得摸不着头脑，只挑了挑眉，仿佛无声在说：你竟然还怀疑这？
得到她的答案后，亚当不置可否，只是拉开了办公桌的右边抽屉，把一个剧本抽出来丢在了维奥莱特的面前。
这是《成长教育》的制作人大卫.汤普森刚刚开始筹备的另一个项目，亚当与汤姆森的交情还要追溯到之前的《另一个波林家的女孩》和《公爵夫人》，之后为了简.坎皮恩的新片《明亮的星》，他才真正与这位制作人相熟起来，没想要最终用上这份人脉的，却是横生波折的《成长教育》。
汤普森当然不会乐意自己推荐的女主角被换掉，即使他只是《成长教育》的执行制片之一，也正是因为这个原因，他在《成长教育》的话语权上，并不如身兼编剧一职的尼克.霍恩。
但现在看来，他并不打算就这么让尼克.霍恩顺利如愿以偿。
汤普森转头就把自己手头上的新剧本寄给了维奥莱特.哈蒙德的经纪人亚当.阿克曼，巧合的是，这个剧本的内容简单概括一下，用一句话来形容就够了：更加凌厉现实版的《成长教育》。
非常巧合，非常戏剧性，可偏偏它就那样出现了，偏偏比《成长教育》的“珍妮”一角更加适合维奥莱特，偏偏在这个时间点被汤普森送到了亚当手中。
如果非要为这个惊人的巧合而感谢什么，那么此时的亚当会选择赞美撒旦。
他勾着嘴角，浅淡的笑容如同他的眼底那样冰冷，正无声酝酿着一场暴风雨。
他的右手从办公桌上雪茄盒里摸出一根雪茄，没有抽，声音也是淡淡的，“无论是谁想要利用原本属于你的‘珍妮’做到什么，摆在他们面前的只有‘不可能’。”
立意相似的剧本，风格迥异的女导演，同样年轻的女演员。
她们之中，只有一个能够获得成功。
这，才是最有力的回击。
维奥莱特都不用翻开剧本，只看了一眼，就粲然一笑，说：“我喜欢这个。”
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