0人”之一的面孔，很能吸引一部分人为此走进电影院。
随着剧情的深入，肯反而对维奥莱特.哈蒙德在电影中完全不够惊艳的脸蛋或者火辣的身材失去了兴趣，被其所展现的精湛演技所折服。
破碎的家庭，孤独的少女，迷茫的青春期……
这一切都是非常生活化并且非常底层的存在，可偏偏饰演少女米娅的维奥莱特.哈蒙德身上有一种令人动容的感染力，即使她在安德里亚.阿诺德的镜头中并不迷人，却恰恰是因为这份不迷人，让她的米娅变得无比动人。
肯在心中飞快地思索着。
米拉麦克斯的其他人会喜欢这部影片么？
美国那帮挑剔的影评人们会喜欢这部影片么？
最重要的是，奥斯卡的那群老顽固会喜欢这部影片么？
一时之间，肯想不出答案，因为《鱼缸》的独立电影风格太过显著，即使维奥莱特.哈蒙德的表演令人耳目一新。
她演得有多好？不，恰恰相反，她的表演自然流露，让人几乎感觉不到她在表演，仿佛“米娅”就是“维奥莱特”，而“维奥莱特”就是“米娅”。做为米拉麦克斯的一员，肯当然是看过去年的《虐童疑云》，诚实的说，维奥莱特.哈蒙德的表现虽然也很精彩，但是还是摆脱不了那么些许的年轻演员常有的“我演得很好”的状态。
但这部横空出世的《鱼缸》就不同了。
她的执拗眼神、她的笨拙舞姿、她的怦然心动、她的崩溃哭泣，这一切都让人心头跟着涌上绵延不绝的酸涩，特别是一些较为感性的女性，几乎无法克制地隐隐啜泣，就连大部分对这种电影没有多大感触的中年男人，包括肯，也不禁在心中发出一声悠长的叹息。
肯没有办法想象，她是怎么把一个属于底层社会、被命运所玩弄的青春期少女，注入到自己的灵魂当中的；肯更没有办法想象，她是怎么把这样一个灵魂拭去了遮掩面目的灰尘，呈现出足以掌控观众情绪的神奇光彩。
电影放映结束后，照例有一个小型的记者会，但不知是否被这部影片所带来的残酷感染，就连拿到采访话筒的记者表现得都有几分怏怏不乐他们甚至没有趁机问起维奥莱特.哈蒙德此前与莱昂纳多.迪卡普里奥的绯闻！
肯摇了摇头，没有继续留在放映厅，而是往外走去。
他一边回想着之前电影结束时经久不息的掌声以及啜泣声，一边估量着米拉麦克斯买下《鱼缸》的最低价。
然而对于《鱼缸》产生兴趣的并不止米拉麦克斯的鲍伯-肯，好莱坞各大主流电影公司包括试金石、派拉蒙优势、甚至韦恩斯坦影业也纷纷伸出了橄榄枝。
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