最大的争议已经在一开始她将金棕榈最高大奖给了恩师迈克尔.哈内克《白丝带》时爆发过了，于是她用公式化的口吻说：“那么，投票表决吧，首先是夏洛特.甘斯布，《反基督者》。”
“no。”英国剧作家哈尼夫.库雷西没有任何犹豫。
“我赞成。”韩国导演沧东.李紧随其后。
淇.舒与罗宾.莱特交换了一下眼神，给出了同样的答案：“否决。”
“我也赞成。”土耳其导演努里.比格.锡兰还是坚持他的选择，而一直默不作声的意大利女演员艾萨.阿吉图也说道：“赞成。”
印度女星夏米拉.泰戈尔的否决没有让人惊讶，而美国导演詹姆斯.格雷居然支持他的好莱坞同胞维奥莱特.哈蒙德的对手夏洛特.甘斯布，所以最终评审团关于夏洛特.甘斯布的结果是四票赞成。
一般来说，这样的票数也能决定影后的归属，然而本届戛纳拥有一个能够顶着所有压力也要一意孤行的强硬派主席，于是伊莎贝尔.于佩尔的选择就成了关键。
被九双眼睛注视着的伊莎贝尔.于佩尔沉吟了接近一分半钟的时间，她在脑海中仔细回想着夏洛特.甘斯布和维奥莱特.哈蒙德在各自入选影片中的表演，某种程度上都属于是残酷凌厉的镜头语言，前者自虐般的表演确实令人愕然，而后者真情流露的表演却也打动人心。
一个更艺术化，一个更现实化。
通常来说，戛纳总是偏好艺术，如果这里不是戛纳而是威尼斯，那么影后人选就容易决定多了。但值得一提的是，维奥莱特.哈蒙德在《鱼缸》中的表演太过精彩，在其中一部分场景里有一种直击人性以及人心的力量，确实对于影片本身起到了一定的升华作用。同样都是饰演叛逆青春期少女，这个“维奥莱特”和多年之前让伊莎贝尔.于佩尔戛纳封后的“维奥莱特”却截然不同，前者的冷漠只是包裹着火热内心的保护膜，桀骜不驯的外表之下有着向往自由温暖的美好灵魂。
就个人而言，伊莎贝尔.于佩尔虽然欣赏夏洛特.甘斯布的表演，但她更喜欢维奥莱特.哈蒙德的表演。
唯一值得商榷的是，《鱼缸》无论是角色还是拍摄手法都与戛纳目前最年轻影后艾米莉.德奎恩的获奖作品《罗塞塔》有类似之处，不可避免地会被拿来比较。
那么，维奥莱特.哈蒙德能够打败艾米莉.德奎恩吗？
但关于以上这一点，就已经不是本届主席伊莎贝尔.于佩尔需要考虑的问题，她需要考虑的只是本届影后的归属而已。
“否决。”她稍稍露出了一个寡淡的
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