他已经用放大镜观察过祭红釉梅瓶的表面，不放过一丝一毫，然而他到现在还没有找到仿造的痕迹，说明这绝对不是一般的高仿。
对，青年已经判定这是一件完整的高仿瓷，既不是修复器、也不是新老混合的‘嫁接’产物。
如果是后面的情况，他一定能看出来，小银龙也不会一道灵气都吸收不了。
要知道即使是古瓷的碎瓷片同样含有少量灵气，所以这一定是现代的仿造品。
可是，这件瓷器——
他居然一点也看不出来。
云舟努力克制住内心的焦急，尽量客观的分析。
首先，它所用的胎土肯定不是现代的黄土或普通的瓷土，大概率是取自清代老坑所留下的高岭土，釉料也是出自原产地，相似度极高。
其次，他烧制的方法应为柴窑古法烧制，用松木当燃料，非现代工艺可比，这样烧制出来的瓷器才会有大小不均的气泡，进而瞒过专家的眼睛。
这个人可能就像他修复汝瓷一样，得到了完整的烧造配方。
然后经过多年的努力，完美复刻了当年的烧造技术，在材料、人工、设备等各方面精益求精，力求完美。
这样做的成本也非常高，烧造一件瓷器至少要花费十几万，远非一般复制品可比，是高仿中足以以假乱真的精品。
不仅如此，此人的工艺极为精湛、做旧技术亦十分高超，堪称大师级别。
梅瓶表面的光泽十分自然，没有新瓷器出来时的‘火强’之亮度，红釉宛如刚凝固的牛血，釉色均匀、鲜亮，与雍正时期的祭红釉看不出任何差别。
口沿特别白，这种口叫做灯草口，仿造得细腻非常；胎体厚重，不是现代的仿造品可比。
底部修胎精细，胎质坚硬，玉璧底、糯米胎，沾染的沙粒明显是老的；
底款的青花楷书字体端正，颇有雍正时期的风格。
无论从釉色、胎体、修胎、底款来看都没有异常，打眼一看就是三百多年的老物件。
依照其做旧的程度，云舟推测，这件瓷器绝对不是近几个月、或者一年内烧制的，可能在四五年甚至七八年前便烧好了，一直放到现在才出手。
何其可怕。
这个人无论是从工艺还是对时机的把控上都达到了极致，一切只能用‘恰到好处’四个字来形容。
云舟知道瓷都有些做仿古瓷的老师傅工艺极高，连知名的博物馆都会找他们订做单个的仿古瓷，用来替代价值极高的文物，避免展出时发生意外。
他在瓷都的时候见过这样的仿古瓷，定做的瓷器大多是画工精湛的人物画、粉彩、珐琅彩、多层次的青花瓷这几种类型。
由于画工和纹饰的多有变化，云舟在仔细上手查看时，凭眼力还是能辨认出来的。
没想到会栽在单色釉上。
看似很单一的色彩，却因为它的单一而无从辨别。
云舟不由得深吸了一口气，现在不是想这个的时候，必须尽快找到仿造的痕迹才行。
如果器型、釉色、底款都没问题，那只能从内壁打灯去看胎质的厚薄程度，看看能不能找到一点失误和瑕疵。
他将线灯沿着口径放入梅瓶内部，从瓶口贴着内壁照射，然后一点点往下放，根据打光的通透度来判断胎体是否均匀。
杜老爷子从司仪手中接过放大镜，和青年一起看。
然而他看了几分钟都没看出问题，眉头不由得越皱越紧。
在他看
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