以今天的眼光去看，它与其说是文字，不如说更像是图画。
学者们将其称为文字的美术化。在创造这种文字时，特意把字体变得宛转屈曲，而且加入鸟与虫的意象，难以辨认出某个字是啥意思。
需要说明，鸟篆不是日常生活的书写字体，更多被使用在署名或需要文字作为装饰的场景中。
等到战国，两大派的文字体系继续演变，分为了“秦国文字”与“六国文字”。
秦国文字仍旧保留了西周旧风，更在其基础上加以改进，主要是朝着字形规整匀称的方向发展。
我们知道汉字是象形字，造字之初是在描摹实物。
《说文》里提到：“篆，引书也。”
引，指的是把笔画拉长了，通过这种方式让字体看起来更加均齐完鉴。如此一来，原本的象形程度就变少了。
秦地之外，韩魏楚燕齐赵六国文字的主流变化方向是继续简省化发展。
通俗讲就是把字体结构与书写笔画双双减少。
部分文字改变后，完全看不出它与它祖宗存在任何关系，比现在的繁体与简体的差异夸张太多。
现在，很多人即便没有学过繁体字，但自带繁简转化能力。
其中原因之一，简体字脱胎于繁体字。哪怕笔画少了，但字体结构相近，仍旧保留其象形精要的那部分。
战国时期“六国文字”的流变方向却不同，将整个字体结构都变了。
放对比图，以「马」字为例。
秦系文字传承周朝旧形，仍能看出“马”字是在描绘人类从侧面观察一匹马的头、鬃、身。
再看六国文字中的「马」，以韩国为例，马字被写成了一个△上添加两道横线，再无半点马形。
穿越先秦，身处在文字体系混乱时期，假如不甘心躺平，而想要正儿八经地写出文章，得把几大国的文字都给认全了。
这种混乱状态终结于始皇帝。
秦始皇一统天下，颁布了“书同文”政策，当时的主要目的与巩固中央集权统治相关。它的后续其影响力之深远却贯穿整个中华文明史。】
水镜前，嬴政微微颔首，不由回想起一些幼年旧事。
自己记事起的前几年在赵国生活，从看赵国文书再改为看秦国文书，对于同一个词义不得不学两套文字系统。那个时候就在想假如天下只用一种文字就好了，如今完成了童年的心愿。
水镜：【秦朝时期，汉字的另一个重大标志性演变也发生了。史称「隶变」，它是一道分界线，把汉字区分为古文字与今文字。
隶书，进一步减少文字的象形性，而加强了符号性。
主要从两个方面改变，把古体字的匀圆笔画改为有波折的笔画，以及把某些合体字的偏旁简易处理。由此，横竖撇捺凸显了出来。③
这种从量变引发了质变的突破，不是一夜之间突然完成的。
根据晋朝的《四体书势》记载，秦朝使用小篆为官方文字，但篆书写起来笔画复杂，所以人们处理庞杂政务时会自然而然去简化字体，逐步形成了秦隶。
有关隶变的开始时间，从现有考古证据能看出它不是从秦始皇一统开始，而是在更早的战国末年。出土的云梦睡虎地秦简，记录战国末年与始皇帝年间事宜，其字体已经能看到隶变意象。】
嬴政瞧着镜面底部的字幕，它不是小篆，而是更加简单的隶书。
结合咕咕列举出的文字演案例图来看，他毫不意外字体会朝着简化方向一步步转变，那更便于向更多人传播知识。
水镜：【说完汉字演变的重要节点，接下来就谈一谈承载它的器物。先搞一
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