是好的。就算做不到代代相传，但至少能藏个一二十年。这种情况下，必是更愿意购买质量更好的买雕版印刷物。
相对而言，活字印刷在印品的美观上就欠缺很多。
就连最基础的字体对齐也常有问题。
每一个活字是单独制作，印章的大小上如何保持完全一致？用药水固定活字时如何保证位置在一条直线上，不会发生脱落移位等问题？
精益求精，当然能制作出印刷效果尚佳的活字。
然而，一套活字少则三四千，多则数万。这比刻一套雕版的成本更高，小作坊负担不起这样的活字成本。
没了成本优势，活字印刷术还存在一个极大的劣势。
雕版是整篇刻字，它无需排版。活字却要增加检索字体逐一放入板框，再进行核查的步骤。找字费时，人工费用增加。
朱元璋一点也不意外活字印刷术因此被冷遇。
就听水镜播放：
【毕昇发明活字印刷术，在宋朝却没有得到重视，雕版印刷仍旧统治印刷界。
沈括在《梦溪笔谈》写出原因，“若止印三二本，未为简易。若印数十百千本，则极为神速。”
活字印刷术胜在灵活，但它在诞生后的几百年间，很多时候没有对应需求。大多刊印物的内容更新速度缓慢，不似现代每天有新的海量资讯充斥媒体。
当时的读书人更追求印刷品的艺术美观性，自然而然不可能舍雕版而用活字。
那么有没有例外情况出现呢？
有。
元朝疆域辽阔，多语言体系并行。
对于更新频次高的官方文书，需要能灵活排列组合成文的活字印刷术，那比雕版便捷得多。
明清两朝，邸报发行量增加。与传统的经书不同，邸报每期内容不同，而且每一期更新间隔日期较短。这就要用活字印刷能更降低成本。
与邸报相似的印刷品还有通俗话本。这类小说在长久收藏的价值上降低，但因易读性与娱乐性，它的受众面变得更广。
私人书铺以活字印刷刊印通俗小说，不求制作精良，只求薄利多销。
由此可见，对于印刷术的选择，在成本优势不明显之际，市场需求的重要性。
东方，雕版印刷术的统治地位维持数百年，它的背后是人们对于知识体系需求与认知的双重固化。
以四书五经为基础的科举体系，在发展到某一阶段后，无法再迸发出日新月异的思想火花。
印刷术随着宋元的战争与贸易渐渐传入欧洲。
初时，欧洲对于印刷术的需求也不高，雕版印刷足以满足少量识字人群。
十五世纪中叶，德国的谷登堡发明了铅活字版印刷机。
不是印刷术，而是印刷机。机械的投入使用，极大提速了效率，更是极大地降低了成本。
不同于汉字表意的特性，欧洲使用的拉丁语族为表音文字，单个字母数量远远低于汉字。
这个特点更容易发明出一种机器，以机械方式将数量有限的字母排列组合去印刷书籍。
欧洲使用机械印刷术，与文艺复兴、大航海时代揭开序幕相辅相成。
人们对于世界的认识在不断更新，对于知识的渴求也日益加深，对各种书籍的需求不断上升，反之也促成了识字者越来越多。
由此，活字印刷术在欧洲逐渐走上一条不同的道路。
命运之轮启动初时，东方大陆对此知之甚少。
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